La ópera del México del siglo XIX es un capítulo esencial en la historia musical nacional, aunque tristemente, mucho de este patrimonio sigue en el olvido. En tiempos recientes, la puesta en escena nuevamente de “Atala”, una ópera creada en 1868 por Miguel Meneses, ha resaltado la urgente obligación de recuperar y apreciar estas piezas que han permanecido en el silencio durante más de cien años.
“Atala”: Una Recuperación Histórica
“Atala” se inspira en la novela con el mismo nombre del autor francés François-René de Chateaubriand, la cual relata el amor inalcanzable entre una nativa americana cristiana y un integrante de una tribu adversaria. Esta ópera tuvo una reciente presentación en el auditorio Carlos Prieto de Monterrey, Nuevo León, gracias al trabajo del Mexico Opera Studio (MOS). Esta nueva puesta en escena es el fruto del esfuerzo de investigación y la edición actualizada de la partitura original, llevados a cabo por la historiadora y musicóloga Aurea Maya junto con el barítono Carlos Reynoso.
La Ópera Mexicana del Siglo XIX: Un Legado Desconocido
A pesar de la riqueza y diversidad de la ópera mexicana durante el siglo XIX, muchas de estas composiciones no son conocidas por el público actual. “Catalina de Guisa” de Cenobio Paniagua fue la primera ópera mexicana en ser presentada en el país, en 1859. Más tarde, otras obras como “Ildegonda” de Melesio Morales (estrenada en 1866), “Atzimba” de Ricardo Castro y “Anita” también de Morales, aunque escritas a inicios del siglo XX, reflejan la influencia del siglo XIX en su creación.
Iniciativas para la Recuperación y Preservación
El rescate de estas obras se ha logrado gracias al empeño de investigadores y músicos dedicados a conservar el patrimonio musical de México. Por ejemplo, en 1994, “Ildegonda” de Melesio Morales se interpretó de nuevo gracias a los esfuerzos de Aurea Maya y Eugenio Delgado. No obstante, aún quedan cerca de 25 óperas mexicanas del siglo XIX que esperan ser redescubiertas en archivos como el de la Biblioteca del Conservatorio Nacional de Música y el Archivo Zeballos-Paniagua, protegido en el Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información Musical (Cenidim) Carlos Chávez.
La recuperación de estas obras ha sido posible gracias a la dedicación de investigadores y músicos comprometidos con la preservación del patrimonio musical mexicano. Por ejemplo, en 1994, “Ildegonda” de Melesio Morales volvió a escucharse gracias al trabajo de Aurea Maya y Eugenio Delgado. Sin embargo, aún existen alrededor de 25 óperas mexicanas del siglo XIX esperando ser redescubiertas en archivos como el de la Biblioteca del Conservatorio Nacional de Música y el Archivo Zeballos-Paniagua, resguardado en el Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información Musical (Cenidim) Carlos Chávez.
A lo largo del siglo XIX, la ópera tuvo un rol esencial en la vida social de México. Se le consideraba la segunda actividad artística de mayor relevancia, con teatros de ópera en las principales urbes e incluso en pueblos pequeños y haciendas. Las jóvenes de familias adineradas solían tocar en el piano adaptaciones de las óperas más reconocidas, mientras que las sociedades filarmónicas fomentaban la vida musical, sustentaban instituciones educativas, organizaban conciertos y llevaban a cabo publicaciones.
La Ópera en la Formación de una Identidad Nacional
El Papel de la Ópera en la Construcción de una Identidad Nacional
Retos y Posibilidades en la Restauración del Legado Operístico
A pesar de los esfuerzos ya efectuados, la recuperación y promoción de la ópera mexicana del siglo XIX se enfrenta a numerosos obstáculos. La carencia de recursos, la limitada promoción y el desconocimiento general sobre este repertorio complican su revalorización. No obstante, proyectos como “Ópera, nuestra herencia olvidada”, liderado por Carlos Reynoso y la soprano Ana Rosalía Ramos, evidencian que es viable rescatar y ofrecer estas obras al público actual.
El Porvenir de la Ópera del Siglo XIX en México
El Futuro de la Ópera Mexicana del Siglo XIX
La reciente decisión de la Compañía Nacional de Ópera (CNO) de cerrar su temporada anual en el Palacio de Bellas Artes con “La leyenda de Rudel” de Ricardo Castro es un paso significativo hacia la revalorización de la ópera mexicana del siglo XIX. Este tipo de iniciativas no solo enriquecen la oferta cultural del país, sino que también permiten a las nuevas generaciones conocer y apreciar un patrimonio musical que forma parte de su identidad
